По приглашению школы TangoCity в ближайшую субботу, 3 октября, начиная с 19:30 и в течение примерно полутора-двух часов я буду рассказывать об истории танго. Рассказ затронет разные темы: я поговорю об истории возникновения танго и о мифах, сложившихся вокруг его появления, первых танго-оркестрах и первых танго-звездах, о влиянии политики на танго. Мы также проследим развитие танго-лирики, как изменялось место певцов в оркестре на протяжении 1920-50 годов, посмотрим видео-записи танго разных времен.
Вход бесплатный. Будут чай и кофе. Можно принести с собой каких-нибудь сладостей и плюшек. В зал пускают только босиком или в сменной обуви.
Адрес: м.Смоленская любая, Смоленская-Сенная пл., 27, стр.7, подробно и схема http://www.tangocity.ru/kontakty/zal-volshebnaya-mysh
Post A Comment | Add to Memories | Tell a Friend | Link
 |
|
Как диджеят в Буэнос-Айресе — общее, по результатам посещенных мною милонг.
Милонги начинаются в 8-9 вечера и заканчиваются в 4-5 утра; я был на милонгах обычно с часу ночи и до четырех часов.
- чаще всего встречал структуру типа T-M-T-V; ближе к концу милонги -- T-T-M-T-T-V;
- милонг обычно ставят по три (редко – по четыре); вальсов – по три или по четыре;
- милонги часто очень быстрые и по мне далеко не всегда удобные для танцевания (однко народ радостно под них танцует и часто – неплохо :));
- длинные кортины; диджей дожидается, пока не очистится весь танцпол, после чего кортина продолжается еще примерно минуту; в качестве кортин используется абсолютно любая музыка;
- много незнакомой мне музыки; Lomuto не слышал ни разу, Canaro слышал только милонги, D'Arienzo (кроме милонг) в основном начала 50-х годов
Вообще же то, как как диджеят в Буэнос-Айресе, мне не понравилось. Я ожидал большего. Или, может быть, у меня очень своеобразный слух. у аргентинцев какое-то свой, отличный от других, подход к музыке (или милонге). Мне показалось, что большинство диджеев из тех, что я слышал, ставят музыку как наобум, как придется, не очень заботясь о том, как сочетаются композиции внутри танды и как сочетаются танды между собой. Как они умудряются при этом получать удовольствие от милонги, для меня осталось загадкой. Наверное, у аргентинцев какой-то свой, отличный от других, подход к музыке (или милонге).
Мой личный приз за самое отвратительное диджейство получает тетенька, которая диджеит в Каннинге, кажется, по понедельникам: композиции внутри танды совсем не сочетаются, часто имеют разный уровень записи, из-за чего, например, одна композиция звучит слишком громко, а вот следующую не слышно совсем, в одной танде можно услышать копозиции и 30-х, и 50-х годов...
Больше других понравился молодой человек из команды того же Каннинга: музыка, которую он ставил, была более привычна, танды были вполне себе стандартные... С Робином Томасом он, конечно, ни в какое сравнение не идет, но на фоне остальных аргентинских диджеев, которых я слышал, он — самый лучший. Кстати, Саша Вистгоф пригласил его диджеить на ближайшие "Ночи милонгеро".
2 Comments | Post A Comment | Add to Memories | Tell a Friend | Link
 |
|
По трезвому размышлению успешность милонги в коммерческом смысле почти не завист от мастерства диджея (вырожденный случай, когда диджей совсем никакой мы не рассматриваем). Конечно, при прочих равных условиях милонга с очень хорошим диджеем предпочтительнее, чем милонга с просто хорошим диджеем... но только при прочих равных условиях. Обычно же на одной милонге ниже цены в баре, на другой — больше места на танцполе, на третьей — уютнее, чем на первых двух, а на четвертую ходят любимые партнеры, поэтому больше вероятность хорошо потанцевать. При таком раскладе диджей как фактор привлекательности милонги уходит на второй (если не на третий) план. И если будут две милонги — — одна с хорошим баром, удобными столиками и свободным полом, но с посредственным диджеем, и вторая – с отличным диджеем, но плохим баром, — — то большинство будет ходить на первую, но не на вторую. Люди идут на милонгу чтобы встретить знакомых, пообщаться, провести время и потанцевать. Но никто не идет на милонгу только из-за хорошего диджея...
18 Comments | Post A Comment | Add to Memories | Tell a Friend | Link
|
|
Последние пару месяцев все свободное время уходит на переборку танд.
Перебраны полностью (то есть фактически -- собраны заново):
- Donato - Intrumental/вокал = 3 диска (1 диск = 6 танд = 24 композиции)
- Agostino/Vargas = 3 диска
- Di Sarli - Intrumental/Podesta/Rufino = 3 диска
- Tanturi - Castillo/Campos = 3 диска
- Canaro/Maida = 2 диска
- Calo - Beron/Podesta/Ortiz = 2 дискa
добавлены:
- D'Arienzo/Echague (ранний; с недоумением обнаружил, что у меня была только 1 танда!) = 1 диск
- Di Sarli - Intrumental = 2 диска
- Canaro - Maida/Fama = 3 диска
- Federico/Vidal = 2 диска (не так много исходного материала, но уж очень понравилось!)
На очереди:
полностью перебрать:
- De Angelis
- Canaro - Instrumental
- Troilo (ох, вот это будет работенка!)
- OTV + Carabelli
- Laurenz (мой любимый)
- Demare
добавить:
- Rodriguez (есть много, которого я не использую)
- Di Sarli - Intrumental (поздний)
- Pugliese (ранний; есть несколько танд, но очень хочу еще!)
- De Caro
- Calo/Iriarte (хоть я и не очень люблю эту связку)
- Tanturi/Campos (надо еще!)
- Malerba
- еще немного Lomuto
- хочу чего-нибудь совсем старенького...
- ну и нуэво немного :)
поработать с:
- D'Arienzo/Instrumental
- Biagi
(кое что добавить, кое-что выкинуть)
уф!..
a потом -- все по-новой!.. :)
5 Comments | Post A Comment | Add to Memories | Tell a Friend | Link
 |
|
В субботу ради интереса зашел в музыкальный магазин. Перерыл всю полку с танго. Сплошной Пьяццолла и записи 70-80-х годов. Только два диска выбивались из этой картины — почему они оказались на одной полке с танго, у меня не спрашивайте — один из них назывался "Военные марши Аргентины", а другой – что-то вроде "Марши пехотных частей Аргентины", с картинкой пехотинца середины XIX века на обложке. На обоих был марш под названием 'Bahia Blanca'. Эге, подумал я, это название мне знакомо. Прослушать эти диски не удалось: в каталоге магазина для предпрослушивания этих дисков не оказалось.
И вот я хожу теперь и все думаю: это то или не то? Todotango уверенно сообщает, что музыку написал Carlos Di Sarli. C другой стороны, марш 'Bahia Blanca' упоминается здесь" и здесь. На последней странице даже указано имя автора: Francisco Pinto...
А ведь 'Bahia Blanca' Di Sarli вполне сошла бы за марш, если играть ее побыстрее, чем Di Sarli... Ну, скажем, если бы ее играл Biagi образца конца 30-х – начала 40-х. Я даже слышу, как это звучало бы.... :)
UPD: я его нашел :) Ничего общего. Вот он:
Post A Comment | Add to Memories | Tell a Friend | Link
Интересно, что есть танго которые лучше всего звучат, когда они занимают в танде определенную позицию. Чаще всего я сталкиваюсь с танго — про себя я называю их "стартерами" — которое упрямо просится открывать танду и не встает ни на какое другое место в танде, кроме первого. Если поставить его вторым в танде, или третьим, или даже последним, четвертым — оно не звучит, теряет энергетику, блекнет.
Типичный пример: 'El Flete'. Как ни пробовал я засунуть его внутрь танды — ничего хорошего из этого не получается. В начале танды оно "заводит", задает ритм, настроение, а если поставить его внутри, то все это куда-то уходит. Не играет оно, хоть тресни...
1 Comment | Post A Comment | Add to Memories | Tell a Friend | Link
Когда я сам себе задаю вопрос про любимый оркестр, я не знаю, что ответить. Первое, что приходит в голову, что у меня такого нет. Какие-то оркестры мне нравятся больше, какие-то — меньше. Больше нравятся Biagi, Rodriguez, Donato, Lomuto, Canaro, Laurenz (которого, как ни странно, я на милонгах сейчас почти не ставлю), Di Sarli/Rufino и Di Sarli/Podesta, последнее время начал нравиться Troilo, и, конечно же, D'Arienzo. Не очень люблю Agostino, De Angelis'а и Tanturi: De Angelis слишком слащав, а Tanturi (за некоторым исключением) не слишком выразителен — на мой вкус. Вообще вопрос пристрастий — это отдельная тема.
Но вот интересная вещь: если спросить меня, что я слушаю каждый день, то ответ будет один: Juan D'Arienzo (разумеется, не с Valdez'ом :)) Наверное, все-таки мой любимый оркестр — D'Arienzo. Которого, опять же, пожалуй, я ставлю на милонгах реже, чем он того заслуживает...
Post A Comment | Add to Memories | Tell a Friend | Link
 |
|
Дон Карлос: оказалось, что он — немец. Диджеит с компакт-дисков. Считает это более надежным и удобным, чем ставить музыку с ноутбука.
Ставит в формате 4Т-4Т-4М-4Т-4Т-4М. Многие жаловались, что 4 милонги подряд — это слишком много по такой жаре. Пожалуй, что так, тем более что милонги часто были достаточно быстрые и не всегда танцевальные (например, D'Arienzo/Echague). Не знаю, танцует ли он сам. Наверное, нет.
Мне показалось, что в блоках 4Т-4Т обе танды были близкими по стилю и это давало ощущение однообразия. Некоторые танды повторялись: я отметил для себя как минимум три одни и те же танды (Rodriguez, Canaro, Agostino), которые он ставил в разные дни. В результате родилось подозрение, что "словарный запас" у него маловат: по две-три танды для каждого оркестра — что странно, если он действительно является профессиональным танго-диджеем.
Теперь о полученном опыте: в первые два дня было несколько танд новой и неизвестной для меня музыки. Особенно порадовало, что судя по звучанию, это были записи начала 30-х годов. Это та музыка, которая мне сейчас интересна — не только как диджею, но и как танцующему. Еще одна вещь: очень понравились кортины из записей футбольных комментаторов. У меня была такая идея для кортин — и вот кто-то тоже до нее дошел. Жаль, что он редко их ставил — они сохраняют энергетику на танцполе.
2 Comments | Post A Comment | Add to Memories | Tell a Friend | Link
...когда я впервые услышал эту вещь, я был на 100% уверен, что уже слышал ее и не раз. Я даже был уверен в исполнителе, но, перерыв дома все имеющиеся записи этого исполнителя, именно этой вещи я не нашел. Я не знал как она называется и даже не представлял, где ее искать, хотя она казалась такой знакомой... И только совершенно случайно... Она мне очень нравится. И мне очень не хватает в ней вокала Roberto Rufino...
А здесь она в исполнении Quinteto Real и Horacio Salgan (все-таки я тогда, услышав ее впервые, не ошибся: это был Salgan ): Gaston Torelli y Mariela Sametband
Post A Comment | Add to Memories | Tell a Friend | Link
|
|
Давно хотел об этом написать. Если честно, то я не понимаю, зачем люди тратят время на то, чтобы удалить из записи два-три шороха или попытаться каким-то другим образом улучшить качество записи, "сграбленной" с купленного CD. Мне кажется, что это — довольно бессмысленное занятие и вот объяснение того, почему я вряд ли буду этим заниматься:
1) танго-записи, которые сейчас продаются, уже прошли ремастеринг в течение 1990-х годов в звукозаписывающих компаниях перед выпуском на CD. Конечно, технологии не стоят на месте и сейчас появляются записи ремастеринга второй и даже третьей волны;
2) "шорохи", "царапины" и прочие артефакты, присутствующие в записях, практически незаметны для уха и не мешают танцевать. Да, вы можете слышать их явно, когда слушаете музыку, но когда танцуете, вы их просто не замечаете;
3) кроме того, аппаратура, на которой воспроизводится музыка во время милонги — обычно не самого высокого класса — сама добавляет искажений в звуке. Это относится не только к усилителям и динамиках, но в том числе и к ноутбукам;
4) а кроме того, акустика зала, где проводится милонга, очень далека от акустики оперного театра;
5) а кроме того, любая милонга — это как минимум несколько десятков (а то и сотен) человек, часть из которых создает посторонние шумы: ходит, кашляет, общается, громко смеется. На Брестской мне часто приходилось добавлять громкости, чтобы перекрыть шум зала и танцующие могли хорошо слышать музыку. Я глубоко сомневаюсь, что найдется хотя бы один человек, который спокойно отнесется к шуму зала, но услышит и болезненно отреагирует на "шорох" в записи;
6) и, наконец, ни одна из слышанных мною "отремастеренных" записей не отличалась от оригинала с компакт-диска настолько существенно, чтобы это сразу бросалось в ухо :)
В общем, учитывая все эти соображения, я не очень понимаю, зачем мне это нужно. Лучше я соберу за это время несколько хороших танд... :)
9 Comments | Post A Comment | Add to Memories | Tell a Friend | Link
На прошедшей неделе удалось отличиться дважды — совершенно неожиданно для себя. Первый раз — на практике, которая получилась ну совсем как милонга, и второй раз — в субботу, в Екатериниском саду. Ощущение того, удалась милонга или нет, приходит само, независимо от того, подходят ли к тебе люди чтобы сказать "спасибо" за музыку, или нет. На таких милонгах обычно почти все время есть чувство того, какую танду надо поставить следующей — и это ощущение не оркестра, а именно конкретной композиции. Ты чувствуешь, что после вот этой песни надо ставить вот такую, что следующая песня будет как продолжение истории предыдущей — и тогда милонга получается не как сборник разношерстных композиций, а как одна продолжающаяся история, один продолжающийся роман...
Post A Comment | Add to Memories | Tell a Friend | Link
Почти год назад на одной из милонг раздобревший от поставленной мной музыки тангеро купил мне очень дорогого коньяка и поведал романтичную историю про вальс Romance de barrio. Во время войны, рассказал он, на выпускных балах летных школ люфтваффе этот вальс ставился последним. И наутро немецкие летчики отправлялись на фронт. Зная, сколько в Аргентине немцев, и что Аргентина чуть не вступила в войну на стороне Германии, в это легко было поверить.
Сегодня, раздобыв дискографию Troilo и проставляя даты к композициям, обнаружил, что вальс был написан уже после войны, в 1947 году. Todotango.org это подтверждает. Поиск в Гугле на какую-либо связь вальса со второй мировой войной результатов не дал. Жаль: очень романтичная была история.
Post A Comment | Add to Memories | Tell a Friend | Link
todotango.com неисчерпаем. Каждый раз узнаешь что-нибудь новенькое. Вы думали, что El Choclo -- это танго? Нет, это не просто танго, а tango criollo. После того, как я еще пару раз наткнулся на странные опредления, мною овладел азарт и я начал охоту за неизвестными мне определениями. Вот что я нарыл всего за каких-нибудь 10 минут:
- tango milonga (9 de Julio)
- gran tango cancion (Barajando)
- tango sentimental (Comme Il faut)
- tango footbalistico (очень интересно! -- Racing club)
- nuevo baile Argentino (Ca-ra-ca-fu)
и, наконец, самое интересное опредление:
- serenata romantica mas o menos rimada, en tiempo de vals, что в переводе приблизительно означает "романтическая более или менее рифмованая серенада, в темпе вальса" (Lo que le canto a mi novia)
Вот как... А мы все: танго-милонга-вальс, танго-милонга-вальс.... А жизнь... она разнообразнее... :)
2 Comments | Post A Comment | Add to Memories | Tell a Friend | Link
|
|
|
|
|
![[info]](http://l-stat.livejournal.com/img/userinfo.gif){kind=small}